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“少年耶，安啦滿腹的怨氣毋知從佗透日子的傷痕互我強欲哭敢是我的命像一枝草按怎打拼攏無比人卡賢……”◎吳俊霖/詞．曲 這是一九九二徐小明導演的電影，以寫實的手法描述兩位少年流氓如何在黑道所謂的江湖道義中，奮不顧身的投入黑暗的漩渦，終至無怨無悔的同遭毀滅。 同名的電影音樂專輯則以其監製、名導演侯孝賢，及在前一年因《向前行》而竄紅的林強為號召，另外搭配在當時才剛嶄露頭角的新人吳俊霖（伍佰），等等，卡司可說極為堅強。 而《少年耶，安啦》的製作費預算也是電影音樂前所未有的，據稱，一般電影音樂的投資約在二、三十萬之譜，而該專輯竟挹注了兩百五十萬，是平常的十倍左右，製作單位的企圖心不言可喻。 一張專輯的良窳取決於是否具備充裕的資金與優秀的創作者，這兩大條件幾乎缺一不可，以此衡之《少年耶，安啦》，很明顯的，它一開始就已站在了成功的位置。 然而更令人警喜的是，《少年耶，安啦》的成績其實遠遠勝過了我們的期待，它非但盡到配樂份內的責任，而且超越了電影配樂的附庸角色，它隨時可以獨立出來自立門戶；從創作概念來看，《少年耶，安啦》專輯本身既已自我完成。換個角度，與其說電影配樂，不如說是影像和音樂以其自身的媒介特質，共同就一主題展開各自的創作。 所以我們檢視《少年耶，安啦》的九首歌曲，不難發現它們全都圍繞著黑社會中那些流離的年輕人的茫然心境去進行剖視，或對吸食安非他命時的飄浮、迷亂的狀態呈顯。每一首歌都有效的選擇了適度的位置去觀察、發聲，除了〈少年耶，安啦〉之外，還有如〈無聲的所在〉、〈電火柱仔〉、〈點煙〉等，都是具開創性的佳作。 不過，好作品並不保證就有好市場，像《少年耶，安啦》這麼完整的好專輯卻得不到市場合理的回饋，其中大概只有〈少年耶，安啦〉和〈無聲的所在〉曾稍被注意外，整張專輯早就淹沒在如雪片般的音樂產品裡。 優質的好專輯總敵不過強力宣傳的偶像，這彷彿已成為台灣流行音樂市場的法則，這到底是嚴謹創作者的愚蠢，抑或是消費者的墮落？（2001．3．5 聯合報）……1992-2007纪念伍佰&china blue成军十五周年…… |
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发表于 2007-7-10 15:07:19
发表于 2007-7-10 15:10:33
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